包括“漂白”这个标题★★，也来源于采访中听到的★★★“身份漂白★★”的警界惯用术语，属于公有领域词汇。

　　这个案件11月刚过二审，格十三败诉，法院认为相同的内容占比极小，属于合理使用范围★。

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　　众所周知，非虚构写作尤其是新闻写作从来“利薄”，版权费用很低，一是拥有采编权的媒体人的工作，天然带有一定程度的公益性，为民发声对于媒体人是光荣的事情★★★。

　　可将一个新闻变成深度调查报道，需要大量的调查走访★★★、挖掘出司法系统未能提供的案件细节和人物内心，并且用文学手法进行创作。

　　她十分擅长利用著作权对于一些作品的模糊介定★★★，去“漂白★★”自己的作品。小说改成剧本★★，剧本又改成小说★，深度调查报道改成小说再改成剧本★★★，标题都不带改的★★，问就是★“公有词汇”★★★。

　　王猛甩出“调色盘★★★”，对比出17处对方的内容，连他犯的一个笔误★“床头卡”写成“病历卡★”，也被照抄过去了。

　　呼和巴特尔接着找到陈枰担任编剧★★★，也向陈枰推荐了报道《漂白》。陈枰在声明里说自己采访了凶手弟弟，但据呼和巴特尔说，这个弟弟当时根本“不愿意谈这些事★★，一问三不知”★★★。

　　案发后，四人及时逃跑，并通过“漂白★★★”身份的方式隐匿十年，直到2011年后被抓获归案。

　　这一次王猛看起来势汹汹，她依然没有在怕的★，因为和之前的纠纷相比，这一次维权难度可能更大。

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　　这也是媒体首次完整揭示案件背后的真相和细节，文章发表后全国轰动★，王猛将这篇报道视为记者生涯中的亮点★★★。

　　“开年猛剧★★★”《漂白》★★★，原本凭着残暴恶屠+少女极限逃生+真实事件改编的高能剧情，大有成为2025年度黑马的势头★。

　　在这种情况下，陈某大量使用了《漂白》报道的原文，甚至连笔误都搬过去，同为文学创作者★★★，这是极其严重的道德失范★。

　　她不去回应调色盘里的内容为何雷同，却提出这些内容属于公有领域内容或有限表达★★★，不受《著作权法》保护，而且几处大致雷同的词语，在数量上占比不到小说《漂白》字数的1%，不具备核心表达意义★，也不符合侵权要求。

　　最后又花了一个月时间★，写成1★.5万字深度报道，《漂白》的标题则出于当时编辑之手。

　　某些行业人士肆无忌惮改编记者的职务作品★★，也不说明出处或者联系单位处理，实在是把媒体这个行业按在地上摩擦。不是没钱★★★，也不是没心思，就是觉得“犯不着”★“不配”★★“没关系”。

　　在《推拿》的纠纷里，陈枰坚持她的《推拿》是剧本★★★，不是小说，是具有独立著作权的全新作品★★。这一次，陈枰败诉了，和出版社一起赔偿毕飞宇和原出版社十多万★★★。

　　比如一个刑事案件★★★，真相调查的主体往往是公检法部门的专业调查人员，媒体的工作是在基本司法事实清楚的情况下，进行补充调查，然后将事情的来龙去脉呈现给公众，它并不是一种完整的创作。

　　可最近《漂白》剧本陷入抄袭争议★★，抄袭对象还是12年前南都资深调查记者王猛的一篇调查报道。

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　　编剧陈枰却否认了指控★★，她强调故事细节都是自己走访回来的，还特别提到采访了杨树彬的弟弟★，补充了大量人物细节资料★★。

　　所以这个问题的争议★★，实际上可以换一个角度看★★：《漂白》这则报道它到底是新闻报道，还是纪实文学？

　　王猛觉得★★★，《漂白》这部剧无论剧名还是剧情★，都出自这篇深度报道，而《漂白》的创作团队，事先既没有联系他们★★★，也没有标示原作出处★★★，过于明白张胆了。

　　其次，王猛那篇《漂白》是记者和编辑长达几个月的多处采访、调查，多方线索比对、印证写出来的★★★，因为有了这篇深度报道，案件才在“非虚构”的语境下呈现出的丰满故事性，它的价值已经超出了“搬运★★”警方调查细节的范畴，而是拥有了自身的艺术弧光★★★。

　　在王猛放出“调色盘”★★，制片人也明确站队后，陈枰却依然坚持“身正不怕影子斜★★”★，让王猛“别再蹭热度了”★★★。

　　两人联系后，王猛毫不吝啬告诉他大量未见报的内容★★，包括绑架碎尸案的细节以及东北十年追凶的过程。（因为太血腥当时没刊登）

　　还有2021年的网剧《北辙南猿》，陈枰作为编剧出版了同名小说★★，但被作家格十三指出《北辙南猿》抄袭她的《了不起的中年妇女》★，并列出了几处雷同。

　　首先，她不承认看过王猛的报道，这就不合理。如果没有王猛在深度调查中提供的细节★★，她所看到的这个新闻事件就是一张蓝底白字的简单说明★★★，小说和剧本的创作也就没有细节基础。

　　这位制片人叫呼和巴特尔，当年正是他看了《漂白》的报道后才萌生拍同名电影的想法★，并和王猛联系上。

　　其实媒体人的诉求很简单，无非是想要个公道和尊重（就算得到版权费，利润也几乎不归到记者头上）。

　　目前剧方已经表态，大致意思是跟我没关系，陈编剧自己解决。话是这么说，但如果有实锤，剧方也是有连带责任，建议跟南都协商处理。

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　　他们将陪侍女性骗到出租屋 殴打★★，逼迫她们说出银行卡密码并且让家人汇款，要到钱后却撕票，还通过各种残忍的手段碎尸，抛尸于河道、垃圾桶★★、下水道……

　　作者的创作成本很高★★，同时也对材料进行了大量的加工，因此作者们会主张自己拥有完整的版权。

　　特别声明★：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号★★★”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。

　　她还用这种方式出版过小说《青衣》——同样是毕飞宇的小说，同样是她参与剧集编剧。她跟毕飞宇说出版剧本，最后却出成了长篇小说★★★，毕飞宇当时就觉得“像吃了苍蝇★”。

　　以上纠纷经验，也许是陈编剧敢在王猛制作完调色盘仍然大喊“不服来告”的原因★★★。

　　2013年，她参与毕飞宇代表作《推拿》的编剧工作，等剧集热播时★★，市面上另一本署名为陈枰的《推拿》流通了。

　　当时，南方都市报的调查记者王猛，经过两个多月走访，访谈近百人★★★，通过各种办法拿到了全部卷宗，才完整还原四名逃犯★★★“漂白”过程。

　　现在却有许多编剧★★，利用了媒体人★★“工具人★★”与“创作者★★★”之间的尴尬位置★★★，去压迫、欺负新闻作者……自己淋了雨，要去撕别人的伞，令人心生悲凉。

　　很多实地走访的内容，实际都是由呼和巴特尔完成★★★，再提供给陈枰的。不过后来两人因为理念不合就取消了合作。没想到几年后陈枰招呼都不打★，出版了《漂白》小说★★，又改成了网剧《漂白》。

　　2002年，两名陪侍女性遭抢劫后被杀害肢解并绞成“肉馅★★★”冲到下水道。由于造成下水道拥堵，凶手败露——正是住在顶楼的三男一女。

　　《漂白》剧本根据陈枰的同名小说改编，小说则取材于2002年的吉林市碎尸案。

　　2001年，她参与编剧的《激情燃烧的岁月》因为抄袭《我是太阳》多达97处被告★★。法院认为《激情》的抄袭内容占比很小，并未认定该剧侵权★★。

　　一方面很多年轻有才华的编剧被吸血、欠薪、剥夺劳动成果，一方面很多暴得大名的编剧堂而皇之巧取豪夺，被发现还巧言令色★。

　　她还认为，小说、电视剧《漂白》与他人深度报道的最大区别是，她写出了彭兆林这个主人公，还独创了女高中生甄珍这个人物形象。

　　它是“抄袭”，还是“洗稿”先不说，至少在调色盘石锤下，应该是让任何作者和读者不耻的行为★★。

　　这次★★★“抄袭门★★”的最大争议，关系到一个问题——深度新闻报道的“著作权”究竟应该如何保护？